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comme j’étais petit
les ouvrières
les ouvrières – Irene Wijnmaalen
Irene Wijnmaalen, photographe
Les femmes ont toujours travaillé. On ne le dit pas assez, on ne le voit pas vraiment et même, semble-t-il, on ne veut pas le savoir. Pourquoi ? Serait-ce, paradoxalement, à cause de la banalisation du travail féminin dans le paysage social d’aujourd’hui ? Bientôt, on raisonnera en termes de parité : douze millions d’actives, pour quatorze millions d’actifs au recensement de 1999. Et chacun-e de souligner les formidables mutations que ces chiffres suggèrent. Et pourtant, les femmes ont toujours travaillé : depuis deux siècles, il ne s’agit pas seulement de quelques marginaux « travaux de femmes », mais d’une importante place dans la population active, au bas mot le tiers : 6,2 millions d’actives recensées en 1866, plus de 7 millions en 1911 comme en 1921 et un peu moins en 1931, 6,6 en 1954, plus de 7 millions à nouveau en 1968
Ces chiffres parlent bien sûr d’eux-mêmes, d’autant qu’ils sont sous-évalués, des centaines de milliers d’agricultrices, d’épouses d’artisans ou de commerçants travaillant dans l’ombre des statistiques, sans compter la présence de dizaines de milliers de congréganistes travaillant comme religieuses et infirmières, même après la laïcisation de la République
L’immémorial travail des femmes, dans le cadre ou non d’un salariat formel, paraît l’un des grands impensés des analyses sur notre société contemporaine, pour au moins deux raisons entrecroisées. D’une part, le travail est, dès les années 1830-1850, conçu comme un des attributs de la citoyenneté, il remplace la propriété ; or, privées du droit de vote et d’éligibilité, les femmes ne furent pas, mentalement et politiquement, incluses dans cet ensemble
D’autre part, cette organisation réglée de l’invisibilité du travail des femmes permettait d’accréditer l’une des représentations majeures de la nouvelle société élaborée au 19e siècle, à savoir la séparation des sphères publiques et privées, avec l’assignation des femmes à la seconde : décrites comme inactives, ou ponctuellement actives, les femmes pouvaient ainsi être dénoncées comme l’armée de réserve du capitalisme et, aussi, comme concurrentes des hommes. source : Sylvie Schweitzer, cairn.info
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Né à Londres, Mark Borthwick a commencé à prendre des photos après avoir déménagé à Paris en 1984. Il avait acheté une petite boîte de nuit et a commencé à photographier la clientèle. Ayant des amis parmi lesquels des éditeurs, ses photographies ont rapidement fait leur chemin dans des magazines de mode et de style de vie tels que iD et The Face. Son esthétique minimaliste mais saturée de couleurs a brisé les conventions de la photographie de mode et il est devenu l’un des photographes les plus influents et déterminants des années 90, prenant des photos pour des magazines alors naissants tels que Purple, Self Service et AnOther, ainsi que collaborant à des campagnes telles que Comme Des Garçons, Martin Margiela et Yohji Yamamoto. Mark a déménagé à New York en 1995 et a continué à créer des œuvres qui inspirent, ravissent et documentent le monde qui l’entoure, non seulement en tant que photographe, mais aussi en tant que cinéaste et musicien. Il vit et travaille à Brooklyn. source : wefolk.com
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