Catégories
Ma (brette) Zèle Tophe !

un fruit sur l’épaule

un fruit sur l'épaule
un fruit sur l’épaule

un fruit sur l’épaule – Ziqian Liu

Née en 1990 en Chine, diplômée de l’Université de Technologie de Sydney en 2015, a commencé la photographie en 2018, basé à Shanghai.

Toute son œuvre est un autoportrait. Dans son travail, elle combine son corps, ses plantes et ses images miroir, explorant constamment l’état équilibré de coexistence pacifique entre l’homme et la nature. En termes de présentation visuelle, elle tient à créer des images calmes avec un sens de la rigueur et de l’ordre. Ses œuvres montrent rarement son visage intentionnellement car elle veut que le spectateur imagine que le corps sur la photo peut être n’importe qui. Différents spectateurs auront des perceptions différentes de ses œuvres, ce qu’elle trouve le plus intéressant et passionnant dans la photographie. 

Il y a deux thèmes principaux dans le travail de Ziqian. Le premier thème porte sur la symbiose entre l’être humain et la nature. Dans une certaine mesure, on peut dire que les êtres humains et le reste du monde naturel sont égaux – nous vivons dans le même monde, respirant le même air, tolérance mutuelle. Dans son travail, elle essaie de trouver un état d’harmonie entre l’homme et la nature, plein de paix et d’émotion, car, dans cet état de symbiose, la beauté sera la plus incarnée.

Le deuxième thème concerne la perspective. Les choses que nous connaissons restent souvent dans une image fixe, mais ce qu’elle essaie de transmettre à travers son travail, c’est de regarder la même chose sous différents angles pour révéler différentes découvertes. Ce n’est pas seulement pour les choses mais aussi pour comprendre les autres et nos cœurs. 

D’autre part, son désir le plus profond est la symétrie et l’ordre parfait, tant dans l’apparence des choses que dans les modèles d’interaction humaine, mais c’est trop idéaliste, après tout, la société n’est pas équilibrée, certaines imperfections la rendent réelle. Dans son travail, l’image dans le miroir représente le monde idéalisé dans lequel elle souhaite vivre, et l’intégration avec l’extérieur n’est qu’un rappel de respecter et de reconnaître le déséquilibre dans le monde réel, mais aussi d’adhérer à l’ordre et aux principes de nos coeurs. 

Dans son travail, elle souhaite donner au public un petit monde calme mais pas plat. Elle veut montrer aux femmes à l’extérieur leur force douce et délicate et intérieure. C’est une de ses attentes. L’une des raisons pour lesquelles elle choisit l’autoportrait est qu’il s’agit pour elle du meilleur moyen de communiquer avec elle-même et de mieux se connaître. 

L’autre raison est qu’elle souhaite ralentir le temps, s’intégrer aux choses qui l’entourent, découvrir et observer leurs changements, c’est pourquoi les fleurs et les fruits sont devenus des parties dérivées de son corps dans ses œuvres. De nos jours, le rythme de vie des gens devient de plus en plus rapide et l’environnement environnant est toujours très bruyant, il est donc facile d’ignorer les petits détails autour et les vrais sentiments dans le cœur. Pour elle, la fusion est acceptation. Être capable de percevoir et de reconnaître les changements subtils des choses qui nous entourent, c’est accepter le nouveau moi. source : ziqianqian.net

Catégories
Brette Ciel Liquide

la douceur des galets

la douceur des galets
la douceur des galets

la douceur des galets – Kishin Shinoyama

Kishin Shinoyama est un photographe japonais né le 3 décembre 1940 dans l’arrondissement de Shinjuku à Tokyo. Wikipédia

tag : humour de galet

Catégories
Ma (brette) Zèle Tophe !

la fille au chapeau

la fille au chapeau
la fille au chapeau

la fille au chapeau – Anton Plotnikov

Catégories
Brette Ciel Liquide

laisse tes pieds sur tes hanches

laisse tes pieds sur tes hanches
laisse tes pieds sur tes hanches

laisse tes pieds sur tes hanches – Chris Colls, Alexandra Agoston / Salvatore Adamo

Ne fais pas ces yeux furibonds
Oui tu l’auras ta revanche tu seras ma dernière chanson

tag : contorsionnisme

Catégories
Ma (brette) Zèle Tophe !

les ouvrières

les ouvrières
les ouvrières

les ouvrières – Irene Wijnmaalen

Irene Wijnmaalen, photographe

Les femmes ont toujours travaillé. On ne le dit pas assez, on ne le voit pas vraiment et même, semble-t-il, on ne veut pas le savoir. Pourquoi ? Serait-ce, paradoxalement, à cause de la banalisation du travail féminin dans le paysage social d’aujourd’hui ? Bientôt, on raisonnera en termes de parité : douze millions d’actives, pour quatorze millions d’actifs au recensement de 1999. Et chacun-e de souligner les formidables mutations que ces chiffres suggèrent. Et pourtant, les femmes ont toujours travaillé : depuis deux siècles, il ne s’agit pas seulement de quelques marginaux « travaux de femmes », mais d’une importante place dans la population active, au bas mot le tiers : 6,2 millions d’actives recensées en 1866, plus de 7 millions en 1911 comme en 1921 et un peu moins en 1931, 6,6 en 1954, plus de 7 millions à nouveau en 1968

Ces chiffres parlent bien sûr d’eux-mêmes, d’autant qu’ils sont sous-évalués, des centaines de milliers d’agricultrices, d’épouses d’artisans ou de commerçants travaillant dans l’ombre des statistiques, sans compter la présence de dizaines de milliers de congréganistes travaillant comme religieuses et infirmières, même après la laïcisation de la République 

L’immémorial travail des femmes, dans le cadre ou non d’un salariat formel, paraît l’un des grands impensés des analyses sur notre société contemporaine, pour au moins deux raisons entrecroisées. D’une part, le travail est, dès les années 1830-1850, conçu comme un des attributs de la citoyenneté, il remplace la propriété ; or, privées du droit de vote et d’éligibilité, les femmes ne furent pas, mentalement et politiquement, incluses dans cet ensemble

D’autre part, cette organisation réglée de l’invisibilité du travail des femmes permettait d’accréditer l’une des représentations majeures de la nouvelle société élaborée au 19e siècle, à savoir la séparation des sphères publiques et privées, avec l’assignation des femmes à la seconde : décrites comme inactives, ou ponctuellement actives, les femmes pouvaient ainsi être dénoncées comme l’armée de réserve du capitalisme et, aussi, comme concurrentes des hommes. source : Sylvie Schweitzer, cairn.info

autres publications bretzel liquide taguées Irene Wijnmaalen

Catégories
saoul-titre à 12° (vf)

ça te dirait de retourner à l’ hôtel Overlook l’hiver prochain ?

ça te dirait de retourner à l' hôtel Overlook l'hiver prochain ?
ça te dirait de retourner à l’ hôtel Overlook l’hiver prochain ?

ça te dirait de retourner à l’ hôtel Overlook l’hiver prochain ? Shelley Duvall (1970) on set of Brewster McCloud / The Shining

Catégories
En direct l'Yves

13h15

13h15
13h15

13h15 – Eva Sereny : American actor Paul Newman at his home in Connecticut, US, circa 1981

Eva Sereny est une photographe et réalisatrice suisse. Pendant trente ans, elle travaille sur les plateaux de films prestigieux et côtoie des acteurs célèbres. Son court métrage de 1984, The Dress, obtient un prix BAFTA. Wikipédia

Catégories
comprendre les expressions françaises les belles histoires de tonton yves

à l’Ouest le linge est plus blanc

à l'Ouest le linge est plus blanc
à l’Ouest le linge est plus blanc

à l’Ouest le linge est plus blanc – Patrick Piel, Gamma-Rapho via Getty Images, History Extra, mur de Berlin, 1985-1986

La RDA voulait désespérément mettre un terme à cette soi-disant «fuite des cerveaux», c’est pourquoi en août 1961, les communistes est-allemands ont reçu le feu vert de Moscou pour fermer la frontière et construire une barrière physique. Le mur de Berlin a renversé la fonction habituelle des murs – empêcher les gens d’entrer -; ce mur était uniquement destiné à retenir ses citoyens.

Le mur de Berlin n’était pas un mur, mais deux. Mesurant 155 kilomètres (96 miles) de long et quatre mètres (13 pieds) de haut, ces murs étaient séparés par un couloir de terre fortement gardé et miné connu sous le nom de «bande de la mort».

Il était sous la surveillance constante de gardes-frontières armés est-allemands qui étaient autorisés à tirer sur quiconque tentait de s’échapper à Berlin-Ouest. En 1989, le mur était bordé de 302 tours de guet. Plus de 100 personnes sont mortes en tentant de traverser le mur de Berlin au cours de ses 28 ans d’histoire. source : photoshistoriques.info

tags : laver son linge sale en famille, lessive, Allemagne, à l’ombre du béton en fleur

Catégories
animal, on est mal comprendre les expressions françaises

la main de l’homme

la main de l'homme
la main de l’homme

la main de l’homme – Sylvia Plath, Ontario, Canada, 1959

Sylvia Plath, née le 27 octobre 1932 à Jamaica Plain, dans la banlieue de Boston, et morte le 11 février 1963 à Primrose Hill, est une écrivaine et poétesse américaine, autrice de poèmes, d’un roman, de nouvelles, de livres pour enfants et d’essais. Wikipédia

Catégories
comprendre les expressions françaises En direct l'Yves Ma (brette) Zèle Tophe !

ça va être à moi

ça va être à moi
ça va être à moi

ça va être à moi – Lusha Nelson : Actor Peter Lorre Posing Against A Wall, January 1st, 1936

Parmi les passionnés de photographie, l’énigmatique et aux multiples talents Lusha Nelson est le moderniste oublié. Dans les années 1930, il réalise des portraits pour Vanity Fair , des séries mode pour Vogue, ainsi que des natures mortes, des scènes de rue et des publicités sur papier glacé avec un aplomb égal. Émigré letton, il était venu à New York à l’adolescence avec des aspirations artistiques, pour faire des petits boulots (y compris un passage en tant que sous-chef dans les Catskills) avant de refléter son mentor, Edward Steichen, et de choisir la caméra. La toile. Bien que pratiquement inconnu, Nelson est rapidement devenu un favori de Steichen et d’Alfred Stieglitz, les faiseurs de rois de la photographie en titre, pour son style audacieux et tranchant et son approche authentique. (Nelson abhorrait la retouche.) Steichen, alors photographe en chef de Condé Nast Publications, prit Nelson sous son aile, et le jeune artiste réalisa bientôt des portraits saisissants de stars hollywoodiennes comme Katharine Hepburn et Fay Wray, et des athlètes d’élite tels que le boxeur poids lourd Joe Louis et le sprinter Jesse Owens avant d’embarrasser Hitler aux Jeux olympiques de Berlin. Puis, en 1938, à peine 6 ans après le début d’une carrière prometteuse, Nelson, âgé de 30 ans, mourut d’un lymphome de Hodgkin, consignant son héritage à une note de bas de page photographique. source : vanityfair.com